《壓榨》

了解：劇本布局精巧、平中出奇的特色。

劇作以男客和女客假扮夫妻，來嘲弄女房東，使被嘲弄者墮入為難可笑的地步，取得了激烈的喜劇效果。

劇作中人物不多，情節(jié)單純，但布局精巧，崎嶇改變，平中出奇。劇作一開始就引出了房東太太與男客之間的尖利抵觸，為此房東太太還讓人去叫巡警驅(qū)逐男客。眼看抵觸將得以停息，不料，女客的呈現(xiàn)，使男客看到了將事態(tài)的開展導(dǎo)向有利于自己的機(jī)會(huì)。女客自愿扮作男客的太太，使劇情產(chǎn)生了一百八十度的反轉(zhuǎn)，水到渠成地處理了租房問題。而當(dāng)房東太太和巡警難堪敗走之后，男客卻忽然問女客：“你叫什么姓名？”這一問，使著作的喜劇效果更為突現(xiàn)。

平中出奇的精巧布局，使劇本賦有極強(qiáng)的戲曲性，劇作者長于將對立抵觸一會(huì)兒推到極點(diǎn)，形成好像難以排解的僵局，然后又很奇妙地翻過來，在抑揚(yáng)橫豎之間，產(chǎn)生出激烈的喜劇效果。劇中男客和女客一段戲，是全劇劇情產(chǎn)生反轉(zhuǎn)的要害，作者的如此組織緊扣住人物性格特色、心情開展和思維邏輯，然后顯得自然合理，又機(jī)敏風(fēng)趣。劇作詼諧、詼諧、機(jī)敏的戲曲語言，也使《壓榨》讀來逸趣橫生，具有很高的審美價(jià)值。

簡析：劇本的對立抵觸和主題。

劇作的對立抵觸中心是租房間題。女房東因封建思維，怕女兒自由戀愛，故堅(jiān)決不肯租房給獨(dú)身男客，因此母女倆已在租房問題上產(chǎn)生了對立。在此基礎(chǔ)上，引發(fā)了房東太太與男客之間的尖利抵觸。因房東女兒已收受了男客的租房定金，而且男客堅(jiān)決要租房。著作經(jīng)過租與不租的對立抵觸，表達(dá)了作者對封建社會(huì)的不合理現(xiàn)象的憤激與嘲弄，一起也贊許了無產(chǎn)無勢的受壓榨者的機(jī)智勇敢、彼此憐惜、聯(lián)合奮斗的精力。著作借女客之口點(diǎn)明主題：“無產(chǎn)階級的人，受了有產(chǎn)階級的壓榨，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來反抗他們?！毖酝庵猓瑔⑹救藗儗ι鐣?huì)上一切的壓榨欺負(fù)等不合理現(xiàn)象，都應(yīng)“聯(lián)合起來反抗他們”。劇作的主題非常明顯地體現(xiàn)了作者的民主思維，具有積極向上的思維含義。

《雷雨》

簡析：

1、侍萍形象。

侍萍是舊社會(huì)基層勞作婦女的悲慘劇形象，她質(zhì)樸、仁慈、剛強(qiáng)，二十年前，大少爺周樸園占有了她，不久又將她趕出家門，使她歷盡了人世艱苦，但面臨嚴(yán)酷的命運(yùn)，她體現(xiàn)出驚人的耐力和堅(jiān)強(qiáng)的生活毅力，當(dāng)她和周樸園意外重逢時(shí)，悲憤地聲稱：“我的眼淚早哭干了，我沒有勉強(qiáng)，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。”她具有勞作人民的節(jié)氣，決然撕破了周樸園妄圖收購她的五千元支票，有力地撕毀了周樸園虛假的面紗。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的悲慘劇在女兒身上重演時(shí)，發(fā)出了宿命的悲號：“天知道是誰犯了罪，誰造的這種孽！”這是她對不幸命運(yùn)的哀嘆，也是對罪惡的舊準(zhǔn)則的血淚控訴。侍萍的悲慘劇形象反映了舊中國廣大受侮辱受欺凌又孤苦無告的勞累婦女的磨難命運(yùn)。作者故意體現(xiàn)她悲慘劇命運(yùn)的嚴(yán)酷性，為的是強(qiáng)化對罪惡實(shí)際的悲憤控訴力度，突現(xiàn)舊社會(huì)的猙獰面目。

2、劇本賦有個(gè)性特征和豐厚內(nèi)在的語言。

《雷雨》的人物語言具有人物的特性顏色和賦有豐厚內(nèi)在的潛臺詞。在看似一般的人物對話中，深藏著人物心里的思想感情和意向，并和對話時(shí)規(guī)則的戲曲情境、對話者的特性特征相符合。如侍萍在三十年后重來周第宅時(shí)，第一次見到久違的兒子周萍，居然成了兇惡地毆傷親兄弟（魯大海）的惡少，心中的苦楚與憤怒可想而知。她天性地呼叫周萍的姓名，但她的身份與位置又不答應(yīng)她明言，只能強(qiáng)忍沉痛，轉(zhuǎn)而以大海母親的身份進(jìn)行反對：“你是萍……憑什么打我的兒子！”這種極富潛臺詞的特性化語言，既提醒了人物的性情，又能引起人物相互間的影響，推進(jìn)抵觸和事情的開展，具有戲曲的動(dòng)作性。

論說：

1、分析劇本尖利雜亂的敵對及其性質(zhì)。

劇作以周樸園為中心，打開三條敵對抵觸線：

第一條是周樸園與蘩漪之間的敵對抵觸，反映了周樸園作為封建家長對妻子冷漠獨(dú)裁的控制，和尋求自在和美好的蘩漪的不滿和抵擋。

第二條是周樸園和侍萍之間的敵對抵觸，反映了地主少爺、資本家老爺和孤苦無告的基層勞作婦女之間的階層壓榨和敵對，暴露了周樸園的冷漠與虛假。

蘩漪是一個(gè)具有“雷雨”性情，“最使人憐惜的女人”。她聰明、美麗、熱心、有尋求自在和愛情的激烈希望。但她固執(zhí)而軟弱，不幸落入周第宅這口“嚴(yán)酷的井”，逐漸被折磨成“石頭樣的死人”。蘩漪是個(gè)身處封建家庭的女人，就她所在的周第宅的生活位置來說，她是控制階級內(nèi)部的一員。但就她的不幸遭遇和境況來看，她則是周第宅這座牢籠中受“軟禁”失掉自在的人，從這個(gè)意義上說，她是封建家庭中的受害者。在周第宅18年，蘩漪的婚姻極端不幸。比她大二十歲的封建暴君周樸園，把蘩漪視為自己的控制目標(biāo)，兩人之間沒有一點(diǎn)點(diǎn)的夫妻感情，使她過著孤寂、空無、苦楚的生活。周萍的到來，使她從頭引發(fā)對生活愿望，愛情之火又焚燒起來，她捉住周萍死死不放，成為對周樸園“有次序的家庭” 一個(gè)極大的損壞，正是這一點(diǎn)，對周樸園的滔天罪行和正人君子的虛偽面孔進(jìn)行酣暢淋漓的揭穿。她的行為是不潔的，但這不潔卻綻露著人世最火熱、最執(zhí)著的愛情；她的行為是不自在的，但這不自在的存在方式中壓抑著她巴望自在，尋求解放的強(qiáng)壯生命力和堅(jiān)毅的生計(jì)毅力。所有這些都讓讀者憐惜或必定。可是因?yàn)樗募彝コ錾砗徒甜B(yǎng)以及她在周第宅的實(shí)際生活位置，她又充滿著剝削階級的思想意識，然后表現(xiàn)出“順我者昌，逆我者亡”的極點(diǎn)本位主義她對仆人頤指氣使，主子氣十足；為自己美好不擇手段；為占有周萍，損壞周萍與四鳳的聯(lián)系，她辭掉了四鳳和魯貴，深夜盯梢周萍到四鳳家，并在窗外關(guān)上窗戶，以加害四鳳和周萍，等等行徑，不一而足。她性情冷漠，品質(zhì)低下，終究走上消滅的路途。

周樸園是一個(gè)帶有稠密的封建性的資本家，是半封建半殖民地社會(huì)里控制實(shí)力的代表，作為脫胎于封建地主階層的中國第一代資產(chǎn)階層，他天然生成地帶有封建階層和資產(chǎn)階層的兩重性，他較早地接觸了資產(chǎn)階層文明，曾到德國留學(xué)，乃至承受過其時(shí)盛行的社會(huì)思潮。以其留學(xué)的閱歷和后來的經(jīng)濟(jì)位置而言，他本應(yīng)發(fā)展為一個(gè)典型的資產(chǎn)階層式的人物，但他卻轉(zhuǎn)化為一個(gè)封建性很強(qiáng)的資產(chǎn)階層人物。在他的身上，人們更多地嗅到了一種封建遺老的氣味。他貪婪、殘暴、利欲熏心，“只要能弄到錢”“什么也做得出來”。他表面上不茍言笑，實(shí)際上是極兇惡狡猾的偽君子。他行為放縱，品德淪喪。年輕時(shí)戲弄女擁侍萍，并跟她生了兩個(gè)孩子，為了趕娶有錢有位置的小姐，又把侍萍遺棄了。當(dāng)“死去”多年的侍萍忽然呈現(xiàn)在他的面前，或許損壞他盡力保持的大家庭的次序時(shí)，他軟硬兼施，前后矛盾的言行完全撕下了穿在身上的假裝，顯露虛假、齷齪、丑陋的魂靈。在家庭生活中，他更是一個(gè)封建暴君。他十分重視自己家庭的次序和自己在家庭中君臨一切的位置，專橫專斷，唯我獨(dú)尊，他的定見便是法令。在為人稱道的“喝藥”一場戲里，酣暢淋漓，鞭辟入里地刻畫了他的專橫性情。在周樸園的獨(dú)裁控制下，周家有如一口大棺材，是個(gè)能夠悶死人的當(dāng)?shù)?，這個(gè)家是封建階層和資產(chǎn)階層雜交的產(chǎn)品，以激烈、稠密的封建性為特征周樸園試圖辯解的正是那種封建大家庭的次序。

第三條是周樸園與魯大海之間的對立抵觸，反映了資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的抵觸和奮斗。暴露了周樸園的血腥發(fā)家史，以及官僚資本家兇橫、冷醋的階層賦性。劇作所展現(xiàn)的人物之間尖利雜亂的對立抵觸，是對舊中國、舊家庭種種漆黑現(xiàn)象的揭穿，是對地主資產(chǎn)階層的專橫、冷漠與虛假面貌的揭穿，它生動(dòng)地勾勒出實(shí)際社會(huì)的階層聯(lián)絡(luò)，然后預(yù)示了舊準(zhǔn)則的潰散與消亡。

2、分析蘩漪形象。

蘩漪的悲慘劇有較深入的含義，這個(gè)雜亂性情人物的抵擋，既有對立封建壓榨爭奪民主的提升性，也帶有本身的局限性。她的命運(yùn)悲慘劇，揭穿了封建獨(dú)裁的嚴(yán)酷性及其必定潰散的前史命運(yùn)，也闡明資產(chǎn)階層特性解放雖帶有必定程度的反封建含義，但不可避免其前史局限性。

3、分析周樸園形象。

周樸園的形象含義在于：中國幾千年來的封建準(zhǔn)則有著一種可怕的力氣，在封建半殖民地社會(huì)中生長的資產(chǎn)階層，同封建階層有著深入的經(jīng)濟(jì)上和思想上的血肉聯(lián)絡(luò)。從周樸園身上，人們看到的不僅僅是一個(gè)具有封建性的資產(chǎn)階層人物，而其所代表的中國資產(chǎn)階層所具有的頑固腐朽的封建性，正是《雷雨》實(shí)際主義深入地點(diǎn)。

4、分析劇本的結(jié)構(gòu)特征。

第一，情節(jié)彎曲，故事性強(qiáng)，賦有傳奇色彩。劇作所敘述的兩個(gè)家庭的悲慘劇、兩個(gè)荒誕的亂倫故事都與周第宅產(chǎn)生了聯(lián)絡(luò)；三十年前的舊事和三十年后的實(shí)際都與周樸園有關(guān)，而周、魯兩家雜亂的對立抵觸和人事糾葛又相互穿插迭映在一同，，使劇本充溢戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心弦。

第二，結(jié)構(gòu)緊密，會(huì)集嚴(yán)重。劇作從事情的危機(jī)開幕，在結(jié)果的猝然迸發(fā)中告知雜亂的前因，將現(xiàn)在進(jìn)行的事情和曩昔產(chǎn)生的事情奇妙地交錯(cuò)在一同，并以曩昔的戲來推進(jìn)現(xiàn)在的戲，而一切的對立抵觸，都濃縮在早晨至深夜的二十四小時(shí)之內(nèi)，會(huì)集在周第宅的客廳和魯貴的家中產(chǎn)生。全劇周樸園與蘩漪對立抵觸的骨干頭緒非常杰出，由此牽連出的其他頭緒將全劇八個(gè)人都卷進(jìn)嚴(yán)重的對立抵觸之中，形成了牽一發(fā)而動(dòng)全身的會(huì)集緊密的結(jié)構(gòu)。

第三，明暗雙線，輕軟交錯(cuò)，引人人勝。劇作中周樸園和蘩漪的抵觸是一條明線，周樸園和侍萍的聯(lián)系則是一條暗線。這兩條頭緒一起并存，互相交錯(cuò)，互為影響，交相脅迫，使劇情嚴(yán)重彎曲，引人入勝。

最終，在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲曲對立面向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。這一結(jié)局具有很強(qiáng)的邏輯性，具有不可抵抗的說服力，它既生動(dòng)地刻畫了人物性格，又深入提醒了著作的主題。

《雷雨》的共同結(jié)構(gòu)，使著作成為具有中國特色的戲曲性強(qiáng)、爆發(fā)力大的優(yōu)異劇作。這是作者在學(xué)習(xí)外國優(yōu)異劇作的豐厚，并照料到我國大眾藝術(shù)欣賞習(xí)慣的基礎(chǔ)上，超卓地發(fā)明而成的。

《屈原》

簡析：嬋娟形象。

嬋娟是屈原的侍女，是一個(gè)純真心愛、單純稚氣的少女。她深明大義，涇渭分明，她酷愛屈原，敬仰屈原的道德，遵循屈原的教訓(xùn)做人；她鄙視塵俗的榮華富貴，具有不畏權(quán)貴的節(jié)氣和敢于斗爭的勇氣。在屈原遭到栽贓的關(guān)鍵時(shí)刻，她一直和屈原站在一同，同漆黑實(shí)力作斗爭，她與 “沒有節(jié)氣的無恥文人”宋玉構(gòu)成明顯的對照。她不幸誤服了南后詭計(jì)殺戮屈原的毒酒，但她卻感到極大的安慰，由于她把為救屈原而死看作是為祖國獻(xiàn)出生命，看作自己一生最高的抱負(fù)。

嬋娟是作者虛擬的抱負(fù)人物。作者發(fā)明她是把她當(dāng)作“詩的魂”、“光亮的使者”、“道義美的標(biāo)志”來寫的。在藝術(shù)構(gòu)思中，作者把嬋娟作為屈原形象的彌補(bǔ)和烘托，力求以嬋娟的詩魂來展示屈原辭賦的精力，嬋娟的思想品德，是屈原精力的承繼，屈原精力的活化。

簡析：“雷電頌”的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。

“雷電頌”是劇作抵達(dá)高潮時(shí)主人公的抒發(fā)獨(dú)白。它是光亮的頌歌，也是聲討漆黑的戰(zhàn)役檄文，集中體現(xiàn)了屈原的品質(zhì)，和以生命作詩的特征，充溢了激烈的抵擋精力和不屈的戰(zhàn)役意志。在這里，屈原呼喊風(fēng)雨雷電，要把這“漆黑的世界，陰慘的世界，爆破……”！要“把這比鐵還鞏固的漆黑”，“劈開！”要把自己熊熊燃燒的生命，化作世界的火，世界的生命，“迸射出光亮”?！袄纂婍灐苯枨诎l(fā)泄了對國民黨反抗控制的憤怒和激烈控訴，充溢了戰(zhàn)役的豪情。

“雷電頌”是一篇充溢詩意的抒發(fā)散文詩。其藝術(shù)特征為：激越的戰(zhàn)役情懷，澎湃的氣勢，和所向無敵的奮斗力氣，使獨(dú)白具有撼天動(dòng)地、回腸蕩氣的進(jìn)擊力；豐厚的聯(lián)想、寬廣的思想的空間，使詩人詩情洶涌；節(jié)奏明顯，腔調(diào)鏗鏘和迭字復(fù)句的運(yùn)用，使全篇具有音樂美。

論說：

1、分析劇本的對立抵觸及其實(shí)際意義。

劇作的對立抵觸，會(huì)集表現(xiàn)為以屈原為代表的聯(lián)齊抗秦的愛國政治路線與以南后、靳尚為代表的降秦賣國的反抗政治路線之間的尖利對立和奮斗。這是全劇的思維抵觸和抵觸的性質(zhì)。以此為基礎(chǔ)構(gòu)成的虐待和反虐待的奮斗，構(gòu)成了貫串全劇的動(dòng)作線。以南后為代表的邪惡勢力，為保住自己的權(quán)勢，不惜出賣國家和公民的利益，運(yùn)用最鄙俗毒辣的手法虐待屈原。屈準(zhǔn)則互不相讓，不顧個(gè)人安危，憤恨地揭穿和鞭答南后、靳尚之流賣國求榮、昏庸無道、陷害忠良的丑陋行為，并從而徹底否定舊國際。最終，“決計(jì)去和漢北公民一道”，投身于公民中心。

劇作的實(shí)際意義在于：生活在與法西斯進(jìn)行著殘醋奮斗年代的人們，很自然地把劇中內(nèi)容與其時(shí)實(shí)際聯(lián)系起來，引起激烈的共識。所以劇作有著顯著的暗射和諷喻性，它啟示公民同國民黨反共反公民的賣國求榮的反抗控制的作奮斗。

2、分析愛國詩人屈原形象。

屈原是公民的詩人。二千多年前，楚國大詩人、政治家屈原，在昏憒保守的上層統(tǒng)治者架空沖擊下、含恨投江，成為中國歷史上的一大悲慘劇?！爸叶恢r，信而見疑”，也因而成為遭嫉恨受虐待的士大夫感唱不幸、抒情氣憤的名句。二千多年來，屈原之所以一直長留在中國老大眾的回憶中，是因?yàn)榍枪竦脑娙耍压竦睦娣旁谑孜?，“大眾都期望過人的生活，老大眾都期望中國完畢割裂的局勢……”他的這番話，如劇中人釣者所說：“把咱們?nèi)淼墓枪?jié)臟腑都震懾了?！钡拇_，這是屈原奉獻(xiàn)出的一顆活脫脫的愛民之心。

屈原是巨大的政治家和愛國主義者。他愛祖國，衷心腸期望楚國能強(qiáng)盛起來，完成一致中國的大業(yè)。他提出的聯(lián)齊抗秦的政治建議適應(yīng)了公民的要求，但卻遭到投降派的劇烈對立，還因而深受栽贓。此刻，屈原深明大義、含辱負(fù)重，他依然呼吁懷王：“大王，你是一向不醒悟嗎？楚國的江山社稷在你一個(gè)人身上，你不要使咱們?nèi)艚淌系牧凶媪凶?，隔絕卷煙血食呀！”面臨南后的栽贓，他再三寬宥下憤恨地指出：“南后！你栽贓的不是我，是咱們的楚國，是咱們整個(gè)兒的赤縣神州！”可見，屈原一向?qū)依婵吹酶哂谝磺?。最終，他沖出牢籠，奔向漢北，投入公民的懷有。

屈原有著橘樹精力式的抱負(fù)品格。劇中呈現(xiàn)的《桔頌》，既是頌人，又是自勉，更是屈原整個(gè)品格的真實(shí)寫照。屈原象橘樹相同“內(nèi)容潔自”、“心胸開闊”，“賦性堅(jiān)貞”、“誠懇一片”，“不趁波逐浪”、“不撓不屈，為真理斗到止境！”

3、分析劇本的浪漫主義詩劇的特征。

《屈原》是一出賦有激烈浪漫主義顏色的詩劇。這會(huì)集表現(xiàn)在作者“失事求似”的浪漫主義創(chuàng)作方法上。《屈原》對前史史實(shí)和前史人物有不少改動(dòng)，并且這些改動(dòng)是非常大膽而驚人的，如虛擬前史人物（嬋娟），更動(dòng)人物聯(lián)系（屈原同鄭袖），改動(dòng)前史事情（火燒東皇太一廟等）。作者尋求的不是現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)實(shí)在，而是浪漫主義的前史精力的開展。

劇作的人物描寫表現(xiàn)了浪漫主義詩劇的特色。作者重視寫出人物的精力質(zhì)量，把人物理想化，突現(xiàn)和擴(kuò)大人物性格的某一旁邊面，然后發(fā)明了前史事實(shí)和藝術(shù)實(shí)在的高度一致的藝術(shù)形象。如屈原、嬋娟的形象，崇高、激烈，具有震撼力和高度理想化。

劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了浪漫主義詩劇的特色。劇作情節(jié)單純，結(jié)構(gòu)組織會(huì)集。作者放下屈原終身中多種雜亂的閱歷，捉住以南后為首的屈服派對屈原的虐待和屈原的反虐待奮斗的事情，會(huì)集在一天的時(shí)間內(nèi)，完成了對屈原終身的高風(fēng)亮節(jié)的質(zhì)量描寫，懸念多、崎嶇大，會(huì)集激烈。在必定的時(shí)間內(nèi)，情節(jié)簡單，能夠給作者留出更多的“空隙”描寫人物、展現(xiàn)人物心里，抒發(fā)感情。